GOLPE DE ESTADO E VOTO NULO

uma crônica de Dona Leonor

Sábado passado, o vizinho Anescar chegou de pijama até a varanda que dá pra rua e comentou com a esposa “querida, como estão lindas as samambaias!”. Ela fez que não ouviu e, bacia na cabeça, seguiu emburrada até o varal, onde pendurou as roupas dele sem gosto nem zelo, apenas por obrigação de esposa. Depois, meteu-se na cozinha a remexer o ensopado.

Ele percebeu que a dita estava de ovo virado, mas ignorou porque, pelo visto, pretendia salvar o fim-de-semana. Na casa seguinte, Zenóbia botava na vitrola o disco do Roberto, aquele que diz “o importante é que emoções eu vivi”. E Anescar não perdeu o mote: “Ouve, querida, que música linda! Vem, vamos dançar aqui na varanda mesmo, vem”.

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Campo de pouso Joana Maria Neves Guimarães Editora da Palavra 103 págs.

A última epígrafe do livro de poemas Campo de pouso, de Joana Maria Neves Guimarães, parece reunir, em síntese, toda a problemática que perpassa a obra da poeta piauiense, em seu primeiro livro solo: “Havia um vôo abandonado no chão/ à espera das asas de um pássaro”. Os versos, de Joaquim Cardozo, poeta-engenheiro, transmitem sentidos múltiplos, não se restringindo apenas ao fazer poético. O aporte da metalinguagem é viés possível, por meio do qual poderia revelar-se o “chão” como a folha em branco; o “vôo abandonado”, as palavras ainda não pronunciadas; as “asas de um pássaro”, o sopro dado pelo poeta para que as coisas nasçam, se não do branco da página, pelo menos de qualquer região onde habita o vazio, ou a rotina, que, para Joana, pode ser transmutada “em uma clareira/ aberta com palavras/ recolhidas devagar”. Mas logo após vivenciar o momento epifânico, retorna à lide diária, que nem por isso deixa, agora, de ser sagrada: “volto às panelas/ às vassouras/ ao sono: iluminada”; versos do poema “Em rota”.

Leonardo Vieira de Almeida

crítica

FOTOGRAFIA DE UM SOL SOB A PALAVRA

Aos ouvidos entediados com o mais do mesmo, soa, atualmente, quase como um clichê afirmar que a marca da contemporaneidade é o ecletismo de vozes e estilos – fato que inviabilizaria a definição de escolas ou correntes dominantes no contexto artístico-literário atual. Sabemos, no entanto, que, em boa parte da poesia brasileira produzida a partir da década de 1990, mantém-se clara certa tendência a uma escrita substantiva, enxuta, cotidiana, em contraposição a vertentes neo-simbolistas cujo maior expoente seria o poeta Alexei Bueno. Nesse cenário de linhas estéticas simplificado ao dicotômico, a gaúcha Helena Ortiz chega a seu quinto livro de poemas, Sol sobre o dilúvio (Editora da Palavra, 2005), fiel à proposta estilística que a tornou grande entre seus pares e na qual hoje alcança o auge da maturidade: economia verbal, densidade nas sínteses, silêncios explosivos.

Destacar que Helena Ortiz se fez grande entre os que optaram pela poesia breve na atualidade implica uma crítica que, no lugar de evocar elementos formais que a enquadrem na escola da contenção, aponte os que a singularizem; aqueles que nos permitam sentir-pensar “o que a palavra diz”, o que a sua – e apenas a sua – palavra traz a um leitor atento ao tom e ao timbre, à particularidade da voz.

Igor Fagundes é poeta, jornalista, Mestrando em Poética no
Programa de Pós-Graduação em Ciência da Literatura da UFRJ.

crítica

PRESENÇA TELÚRUCA - José Inácio Vieira de Melo Astrid Cabral Querido amigo, poeta Zé Inácio:    Finalmente pude me entregar ao deleite da leitura e percorrer contigo A Terceira Romaria. Que prazer, amigo, andar pelas terras do teu sertão exterior e interior! Encontrar ao lado das areias secas e do sol inclemente os jardins dos totêmicos mandacarus e das frondosas, sempre verdes algarobeiras! Vi em poesia culta um sertão que só costuma aparecer no mundo dos cantadores de cordel (Deixo de fora Rosa, Euclides e Zé Lins, pois, em que pese a carga poética deles, lavraram mesmo foi o campo da prosa). Talvez fale assim por ignorância minha, conheço mal a poesia do Nordeste, mas me surpreendeu tanta presença telúrica.

crítica